前一段时间网上很流行普通青年、文艺青年和二逼青年的段子。回想起看过的或者所了解的历史剧或者古装剧，也可以分为这几种类型，而且还多了一种类型，即普通、文艺和二逼混搭青年的类型。
一、普通青年的历史剧或者古装剧，这种类型的历史剧或古装剧基本上尊重史书或者原着，没有不靠谱的改编，中规中矩，有的也有一些亮点，有的甚至成为经典。如，上世纪80年代初山东电视台的《水浒传》系列、《诸葛亮》（四川电视台，1985年）、《唐明皇》、《杨贵妃》、《武则天》、《太平天国》、《三国演义》、《汉武帝》、1996年版《水浒传》（2011版的没看过）、1987年版《红楼梦》（李少红版、胡玫版的没看过）、谢铁骊导演的电影《红楼梦》，等等。香港邵氏公司早年拍了大量的古装剧，看了几部，也是属于这种类型。
要拍一部既叫座又严谨的历史剧和古装剧，是一个高难度的挑战。完全照搬史书不可能，毕竟不是拍纪录片，难就难在怎么进行不落俗套的艺术加工和虚构。既要尊重史实或者原着，又要出彩，就象戴着蹽铐跳舞。有的普通青年的创作态度相当认真，有时候可以说是不计成本。例如，87版的电视剧《红楼梦》，专门用一年的时间培训演员，还请了红学专家给那些青年演员讲课。对历史或者原着的尊重再加上合理的想象、不太离谱的创新，抱着这样的创作态度创造出来的产品质量是有保证的，虽然不能说一点bug都没有。当然，看有的普通青年的历史剧或古装剧，就象柯景腾最初看只会念书的沈佳仪一样，很闷。个人以为，近年来思想性、艺术性、纪实性结合得比较完美的历史剧当数《走向共和》。
二、文艺青年的历史剧或者古装剧。文艺青年创作的的历史剧或者古装剧以历史事件、历史人物为背景，进行大胆的虚构和演绎。同样都是虚构，但他们和二逼青年最根本的不同在于不搞怪，不搞笑。就个人所见，这种类型的历史剧或者古装剧首推李少红的《大明宫词》。在这部戏里，可以看到归亚蕾、赵文瑄、周迅、周冬临、申军谊、雷鸣、李志舆等等同台飙戏，连平常不待见的陈红似乎也变得顺眼了。服装设计似乎是叶锦添的。这部戏最让人印象深刻的是它的话剧腔，刚开始看时，就觉得对白比较怪，不是正常人讲话的调调，但别有一番味道。有文艺腔，但不雷人。《大明宫词》在不脱离李唐王朝前期皇室内部权力斗争基本史实脉络的基础上，以太平公主的感情生活为主线，重新塑造了武则天、太平公主、唐高宗、唐中宗、李隆基、武三思等历史人物的艺术形象。整部戏的创作思路新颖而靠谱，表演煽情但不滥情，风格唯美而不媚俗。古装刑侦剧是文艺青年作品中的代表类型，《神探狄仁杰》（第二部就有点二逼了）、《大宋提刑官》等以狄仁杰、宋慈等历史人物为原型，进行再创作，叙说了一个个比较精彩的故事，是中国古代公案小说和现代刑侦剧的结合。
三、二逼青年的历史剧或者古装剧。二逼青年以搞怪、搞笑为能事，对历史事件和历史人物大肆改写，有的是颠覆性的解构。二逼青年以历史事件、历史人物为主材，加上怪乱力神等配料，添加滥情等调味品，爆炒之后，一部二逼剧就出炉了。这种类型的历史剧或者古装剧发端于香港。印象中早期影响比较大的二逼剧是郑少秋的《诸葛亮》。在这部戏里，秋哥扮演的楚留香——说错了——是诸葛亮飞檐走壁，还跟周瑜、小乔玩三角恋。种种情节，没有最雷，只有更雷。如果没说错的话，这部戏可谓开二逼剧先河之作。后来的戏说剧、搞笑剧等等直到穿越剧，二逼剧的队伍不断壮大，蔚为潮流，横扫天下。
说到二逼，实际上没有贬义的意思。首先二逼青年很坦诚，他明白告诉你，这是戏说历史，整蛊历史人物，逗你们玩。不象某些人，打着正剧的旗号，干的却是胡编乱造的勾当。其次，二逼青年有搞怪、搞笑的天赋，通过赚观众眼球来赚钱，人家有本事。三是二逼青年以给人们制造欢乐为已任，故意拉低自己智商和情商，为生活在种种压力之下的人们按摩神经，这种自我牺牲的精神难能可贵。虽然不欣赏二逼青年，但是对某些人借反三俗之名打压二逼青年的行径也很不以为然。艺术产品流水线生产出来的作品虽然相当一部分是粗制滥造的作品，但也不乏精品，而作品的好坏优劣自然由市场和时间检验。话说回来，三俗是和整个社会的大环境有关，要反三俗，靠行政手段干预艺术作品生产这种方式，只能是治标不治本。
四、普通、文艺、二逼混搭青年的历史剧或者古装剧。这是最不伦不类的类型，集普通青年的外表、文艺青年的煽情和二逼青年的思维于一体。更可怕的是，初一看，这种混搭风格的历史剧场面浩大，明星云集，有时候在外景、服饰、道具等方面也会跟普通青年一样，力求还原历史原貌，很有普通青年的表相。但往下看，编故事的能力弱到爆，要么逻辑不通，有违情理，要么落入三角恋等种种俗套，要么煽情煽到烂，不一而足。这种风格的颠峰之作当数吴宇森的《赤壁》和电视剧《三国》。在《赤壁》里，赵薇和吴大维在两军鏖战之际发情，曹操、周瑜、小乔玩三角……。真替张丰毅可惜，曹操横槊赋诗那一段戏演绎得多好啊，霸气外露，把一代枭雄睥睨的天下气势发挥得淋漓尽致，把鲍国安都比下去了。可临了末，一见到小乔，智商低到接近白痴的上限。创作历史剧不反对创新，但创新也要有新意，为什么老爱跟小报一样，炒作这种没影的绯闻，太没格调了。《鸿门宴》也是属于这一类。
在混搭青年的类型中，有一种仅仅是普通、文艺混搭。这种类型的作品说他象普通青年，又充斥大量的史实错误和虚构；说他是文艺青年，但他又以普通青年的面目示人。这种类型的混搭青年煞有介事地对历史涂涂抹抹，正儿八经的，有时候是创作者们借史说事。糟糕的是这种类型的历史剧又没有二逼相，让人以为这就是真实的历史，这种类型的历史剧以《康熙王朝》、《雍正王朝》、《大明王朝1566》等为代表。《康熙王朝》充斥着大量的史实错误，说实在话，要知道康熙朝的真实故事，看《康熙王朝》还不如读金庸的《鹿鼎记》。《雍正王朝》根本就是导向错误，把雍正爷美化得跟敬爱的周总理一样，全心全意为人民服务，吐了血还在工作。
总之，普通青年有谱，文艺青年靠谱，二逼青年没谱，混搭青年离谱。有谱和靠谱的作品可以看看，没谱的作品看了就不要较真，就个人而言，最不能接受的是离谱。